ケイトリン・ドハティ、カンヌにて — サイドカー

May 04, 2023

ジャーナリストにとって、カンヌ パレ デ フェスティバル エ コングレ ド カンヌにアクセスするプロセスは、最初の映画の数か月前に始まります。 この申請書は、最もしつこいものを除いてすべてを取り除くように設計されており、広範な書類の提出が必要です（これには、出版物の発行部数（印刷物とデジタル）、および出版物のスケジュール、さまざまなソーシャルメディアのフォロワー数の集計、署名入りの手紙が含まれている必要があります）あなたの雇用を証明し、あなたの依頼の性質を説明する編集者からの書類、最新の映画批評の例 - 最低 3 点、長文の個人情報、写真付き身分証明書とあなたが保持している職業上のパスのスキャン、およびパスポート形式の書類ヘッド・ショット）。 認定を取得し（数週間待った後）、バッジを集めました（ヴューポールのヨットベイの周りを曲がりくねる早朝の長い行列の後に）が、セキュリティのハードルがまだあります。 蛇行する白い柵のラインは、スチュワーデスが通常着ているような、気の利いたきつめの制服を着た青銅色の請負業者によって守られており、ゲートの間隔をあけて、バッジの QR コードをスキャンし、フィルム チケットの PDF を調べ、チケットの内容を確認するよう要求されます。バッグに入れて、全身スキャナーを通してあなたを誘導し、軽くたたいて、最後にリビエラのジッグラト映画の神殿の中にあなたを手で押し込みます。

ここから4階へお進みください。 上層階と地下室を結ぶ 1 基のエレベーター (サロン デ アンバサダーとテラス デ ジャーナリストの間に位置) へ。そのドアはしおれたヤシの木で半分隠されています。 レベル -2 に下り、欠けた緑色のペンキで輪郭が描かれた通路をたどり、何千ロールものトイレットペーパーが大きな台車から小さな台車に降ろされている倉庫を通り、出口が無いように見える自動販売機ホールを通過します。しかし、右端の角にあるボロボロのアームチェアを越えると、U字に曲がった廊下があり、フォーミカのテーブルと椅子、壁一面にホットプレートとサラダが並ぶビュッフェカウンターが並ぶ蛍光色のダイニングルームにつながります。 従業員の食堂は、何マイルも離れた場所で最も静かな部屋です。 フェスティバルの最終日、バルコニーから横断幕が切り取られ、会議テーブルに白いシートが投げかけられると、冷蔵庫の低い音と時折同僚同士の雑談だけが静寂を破る。 誰もが疲れきっていて、コメントを求められても邪魔できないほど疲れているのは明らかだ。 気が付くと、5 月最後の土曜日の午後 4 時、家に帰る時間です。

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単に「カンヌ」として知られるこのイベントの 76 回目は、2,000 万ユーロを費やした引退の祭典であり、長らく噂されていた映画の死は、過去最大のスターと監督たちの 2 週間にわたるカーテンコールによって先取りされた。半世紀。 スコセッシ監督は、彼がほのめかしているように、最新作『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』の後に実際に製作を中止するのだろうか？ そして今年の主賓であるタランティーノは彼の後は？ 86歳のケン・ローチ氏は、大方の同意を得て年金を受給している。 エンターテインメント業界にとっては異例なことだが、カンヌは映画の伝統の香りを長きに渡って運営してきた（1939年の名誉会長はルイ・リュミエールだった）ため、高齢であることはある種の利点である。 85歳のジェーン・フォンダが反ベトナム活動の思い出、『バーバレラ』の飛行シーン撮影の技術的試練、そしてロバート・レッドフォード（「キス魔ではない」）との共演の詳細を語るのを聞くために、群衆がサル・ブニュエルに詰めかけた。アラン・ドロン（「キス魔」）。 最終夜の授賞式への彼女の紹介は、この 2 週間全体の 2 つの主要な行事の厚かましい概要でした。それは、主要なエンターテイメント業界としての第 7 芸術の健全な健全性に対する主張でした。「このフェスティバルがあなたを元気づけてくれたと確信しています」映画の未来への新たな希望を感じます」 – そして消費者ブランドのマーケティングにとっては比類のない機会 – 「ロレアルをとても誇りに思っています!」 『秋の解剖学』でパルムドールを受賞したジュスティーヌ・トリエ監督は、映画製作に社会的目的があると考えて羽を振り乱した一方で、フランス文化の特異性の実証として、フェスティバルの付随的な機能も示唆した。「今年、この国は歴史的なコンテストを経験しました…そして映画も例外ではありません。 新自由主義政府が擁護する文化の市場化は、フランスの文化的例外主義を破壊している。」

トリエの演説は、フランスの社会的、政治的生活の現実がカンヌの世界的なバブルに穴をあけかねないという稀な瞬間となった。 トリエの争いが合図したのか？ マクロン氏とボルン氏が今春に強行施行した退職金制度改革と、同国の警察による抗議参加者への残忍な弾圧に対する抗議活動が続いている。 フェスティバルの中央日曜日、約200人の群衆（ほとんどが60代）がCGTの呼び掛けに応じ、サディ・カルノー大通りのロータリー横に集まり、退職金制度の廃止を要求し、退職金制度への熱意を高めた。 6月6日は全国行動デー。 今週初め、労働組合はホテルスタッフの労働条件の急落を強調して、リッツ・カールトンの外で違法な抗議活動を行っていた。 3日後、CGTのメンバーは、「クロワゼットのホテルやレストラン」などの「資本主義の象徴」を標的にすることを目的とした行動の一環として、昼の礼拝中に海岸沿いの賑わうレストランへのガソリン供給を停止した。カンヌ警察署とパレ・デ・フェスティバル。

フェスティバル前後のサービス経済における雇用状況以外に、カンヌとデモの要求とを結び付ける何かがあったのか、私は匿名を希望した60代前半の病院職員で退職して3年になる匿名希望の女性に尋ねた。彼女はパレの方を指さして、「金持ちの力がわかります」と言いました。 彼らは、良い給料、手頃な価格の食事、街頭で抗議する権利を要求する労働者に反対している。 政府は富裕層のためにあらゆることを行い、それ以外の私たちには何もしません。 私たちはすでに水、電気、食料を削減しており、間もなく削減できるものは何も残らなくなるでしょう。」 50代後半の市職員であるステファンは、フェスティバルの創設におけるCGTの役割を強調した。 「カンヌと労働組合を結びつける豊かな歴史がある」と彼は強調した。 ヴェネツィアのラ・モストラでのファシスト映画コンペティションに挑戦したいという願望に動かされて、CGT メンバーの努力は 1939 年のインフラ建設に不可欠でした (最初のイベントは戦争の勃発により 1946 年に延期されました)。 組合は引き続き組織委員会の一員として、独自の映画上映会を毎年並行して開催しています。 政府の反応の規模と勢いを考えると、次のデモの波が成功する可能性はどのくらいあるのか、私は郵政公社退職間近の夫婦にこう尋ねた。とにかくそれを続けてください。 私たちは、世界の他の場所の人々に、物事はこのようにある必要はないということを示したいと考えています。」

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カンヌが産業貿易やレッドカーペットのフォトコールの代名詞になっているということは、それが同じカンヌという都市で行われるという事実から目をそらさせるだけにしかならない。 ここは非常に奇妙な場所で、フランスで過ごすことにありがちな楽しみがまったくない。レストランはひどくて高価で、ビーチは私有地に分割され、その上に一時的な寄木細工の床が敷かれ、その上には飲食会社の名前が刻まれた天蓋が置かれている。 : マグナム ディッピング バー、カンパリ ピア、ネスプレッソ プラージュ カリフォルニアン ドリーム ポップアップ。 これらのテントでは、ゲストリストに載っている誰もが参加したがらない「パーティー」が毎晩開催される（フェスティバル参加者の支配的な態度は、自分が招待されたパーティーよりもさらに良いパーティーが常に存在するというものであり、イベントが差し迫っているという感覚である）電話かテキストメッセージで、最終的に重要な部屋に入れます）一方、チケットを持たない人は外に立って、用心棒の横を通り過ぎて、ストロボで照らされた誰もいないダンスフロアを眺めています。

カンヌの海岸線は南カリフォルニアの海岸線とよく比較されますが、これは毎年 5 月に 2 週間にわたって設けられるアンジェレノ野営地を基準点とすることによる類推であることは間違いありませんが、人口統計的に言えば、間違いなくフロリダに近いのです。 私の最初の夜、観光客向けのイタリア料理レストランで批評家2人と一緒に食事をしていたとき、レーズン顔のオランダ人がテーブルから身を乗り出して、「ダンス」のキャリアを積んでここで引退したと告げた（後に一筋の光となる）グーグルで調べると、彼は町外れの三ツ星ホテルを一時的に買収する前に、フランドルのテレビで社交競技の司会をしていたことが明らかになった（ウィキペディアのページではこの買収について「複雑なことがなかったわけではない」と説明されている）。 彼は全盛期のワインスタインと面識があり、かつてフェスティバルの夜会でイマンのモデルが全裸になっているのを見たことがあったが、「世界最大のダイヤモンド」のため、来年引退するヨットを私たちに貸してやろうとさらに熱心だったことを熱心に知らせてくれた。 – 「地中海でボートに乗れるのに、なぜオランダに家を買うのですか？」 ビーチとアンティーブ通りのショッピングの中心地を結ぶ一等地であるグレイ・ダルビオン・モールの幽霊の出るアトリウムでは、ほんの一握りの企業だけが占有され営業していた。隣接するムージャンのコミューン（戦間期には詩人や画家の中心地であったが、現在はカンヌを見下ろす丘陵地帯にある人気の第三世代地区）のバンガローヴィラの英語リストがいっぱいだった。 魚のモザイクやカールした鏡を販売するインテリア デザイン ストア。 ラ・クロワゼットの海沿いの法外なブラッスリーでサラダ・オ・シェーブルと牡蠣6個とほぼ同じ値段でおもちゃの刀やBBガンが買える武器店もあった。 言い換えれば、冒険好きだが安全性を重視する年金受給者は、最後の投資を準備して守る必要があるかもしれないということです。

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カンヌ映画祭の目的は映画を鑑賞することではなく、映画を販売することです。 この組織は、市場、カーペット、プレスの 3 つのレベルで活動しています。 ここで重要な順に並べると、これらの映画はお互いのニーズにも応えます。エージェントから配給会社への映画の売り上げは、関連するプレミア上映の魅力によって促進されます。 報道機関は、レビューという形で、予想されるチケット販売に対して権利が抵当に設定されているタイトルのマーケティングの一部を提供する一方、俳優や監督にインタビューする機会や、その年の今後のタイトルの事前上映を見る機会がジャーナリストをもたらします。直接パレへ。 「マルシェ」の活動が支配的であり、業界紙は毎日の会報（旅行パンフレットのような光沢感のある大活字雑誌で、その裏ページには批評家が不当に雇われている）で、領土権と販売提携によって得られる価格を息をひそめて報道している。 今年は、全米脚本家組合のストライキによるハリウッドの閉鎖と、監督や他の業界関係者による夏中の同時行動の脅威によって、パニック買いの雰囲気が優勢となった。 ある配給会社はハリウッド・レポーターに対し、「映画が配信されるまで料金は支払わないので、お金の問題ではない」と語った。「しかし、すべてが閉鎖されれば、最終的には映画がなくなってしまうだろう」。

事実上すべての文化機関に共通しており、カンヌも同様ですが、以前はもっと良かったという感情があります。 ベテランの常連たちは 2 つのピークを呼び起こします。1 つはほとんどの参加者の記憶を超えています – ビーチに歩いて行けば、カーク・ダグラスがブリジット・バルドーの髪を編んでいるのが見えたと言われている 1960 年代 – もう 1 つは、まさにその中にあり、幸運が訪れた 1990 年代 –これは、契約やその他の物質を締結するためにロサンゼルス、ロンドン、ニューヨークから飛行機でやって来た映画幹部によって作成されました。 この後半 10 年間の長い影は、今でもフェスティバルの業界側に影を落としています。 カンヌとカンヌが代表する種類の映画、つまりスター監督とスター俳優が賞を争う注目度の高いアートハウス映画（ヴェネツィアほど厚かましいわけではないが、ほとんどの人がそう信じているようだった）は、終焉を迎えた壮絶な暴落から立ち直れていない。ワインスタインの時代。 映画祭のオープニング作品としてマイウェンのジャンヌ・デュ・バリーがスタントに選ばれたおかげで『MeToo』が再び脚光を浴びたとすれば、むしろ映画業界を最も不安定にさせているのはミラマックス流の巨大企業による映画製作の縮小である。 現在、配信売上ではなく、ストリーミングサービス取引がこの 2 週間の最大の支払い額を占めています。今年の記録は、トッド・ヘインズ監督の「5 月 12 月」の北米版権利を Netflix が 1,100 万ドルで購入したことです。 『Killers of the Flower Moon』は、映画業界の新たな巨人と古い配給会社モデルとの間の、不安ではあるが時折相反する関係を示す興味深い例を提供している。この作品は AppleTV によって、AppleTV のために作られたものであるが、劇場配給会社としてパラマウントと提携することで、Apple はアクセスを獲得した。マーケティングクーデターとしてカンヌへ。 その見返りに、カンヌは世界で最も有名な監督をサル・リュミエールで世界初演させた。 ストリーマーたちが望むなら、ル・パレを継承することは明らかだ。

フリーランスの脚本家兼プロデューサーのサム・ブレイン氏は、「映画業界はかつてのようなものではない」と認めた。 「人々はもう映画館に行かなくなりました。映画館は本当に高価です - 人々が行かなくなったことも一因ですが - 賭け金がそれほど高くないため、魅力は薄れているようです。」 すべての焦点はテレビにあります。なぜなら、テレビにはより多くの経済的機会と創造的なスペースがあるからです。 カンヌが機能している国際的なプレセール市場には、もはや業界の力はありません。」 1992年から参加している批評家のジョナサン・ロムニーが説明したように、このエントロピーを否定し、闘うために映画祭中に費やされたエネルギーの量は膨大であり、映画自体の形からも検出することができます。 「カンヌは、すべてがこれまで通りであるという前提の下で機能します。私たちは映画の神聖な炎を守らなければなりません。」 ビジネスは順調に進み、スターがレッドカーペットに現れます。 しかし今年は保守主義が台頭している。 コンペティションに参加した映画の多くは、たとえ非常に優れたものであっても、非常に古典的なものでした。 たとえば、カウリスマキは素晴らしい映画を作りましたが、それはカウリスマキの映画です。」 このような予測可能性は、おそらくコンペティションディレクター間の技術の洗練の兆候ですが、フェスティバル特有の停滞のさらなる兆候として読み取ることもできます。 「カンヌは北朝鮮のようなものだ」と、今年のフェスティバルのセクションの編集者兼プログラマーは、毎晩の最終記者上映後に批評家が集まるバー、ル・プティ・マジェスティックで紙コップのワインを飲みながら私に語った。 「一度採用されると、全員が20年間同じポストに留まります。 もちろん彼らはそれについて不平を言いますが、非常に静かです。」

では、この見本市において批評家にはどのような役割があるのでしょうか？ カイエ・デュ・シネマのライター、ヤル・サダト氏にとって、大衆娯楽活動としての映画鑑賞の終焉は、娯楽としてTikTokの長さのビデオを好む文化的変化と相まって、映画批評の中に並行する死のスパイラルを生み出した。 「映画への欲求、そして劇場で映画を見ることへの欲求の欠如によって引き起こされたこの経済問題のせいで、映画という概念そのものが弱体化しています。 人々は作家映画にあまり興味がなくなり、プロデューサーも自分たちの映画の批評に興味を持たなくなりました。」 チケットの販売数、劇場公開の規模、オンラインでの視聴回数 – 現在、プロデューサーにとって重要なのは批評家のレビューではなく、これらです。 同時に、サダト氏は、カイエでの優れた記事が重要である監督やプロデューサーがまだ少数であると指摘した。 たとえ雑誌の発行部数が減少しているとしても、その「承認の印」は依然として重要です。 しかし、作家映画、あるいは芸術形式としての映画への関心はますますニッチな追求、選ばれた少数のライフスタイルの選択であり、これまで以上に多くの人の文化的生活から遠ざかっています。「映画が死んだとしたら、逆説的に言えばシネフィリアだ」今も元気に生きています。』

批評家としてカンヌの映画を鑑賞するのは、驚くほど難しいことが多い。 チケット発券システムには独自の階層が組み込まれており、午前 7 時のオンライン リリース スロットはバッジの色によって階層化されており、上位のチケットほど多くのチケットが利用可能です。 すべてのコンペティション作品の定期的な毎日のプレスショーとは対照的に、予約ウェブサイトへの移行は、午後のプレス上映後にショーン・ペンの映画の1つの（悪い）レビューが掲載されたときに起こした癇癪が引き金になったと噂されているが、華やかな夜のスロットの前に。 批評家らは、今年のプロセスが、ウェブサイトが繰り返し失敗したが、機能していれば少なくともチケットの予約が可能だった前回よりも改善されたのかどうか、意見が分かれていた。 今年は、午前 6 時 55 分 (CET) に起きても、4 日間分のチケットが 1 枚しか手に入らない可能性があり、希望のチケットが手に入ることはほとんどありません。 映画マルシェが金融活動の場であるとすれば、より小規模な物々交換経済が報道関係者の間に存在することになる。なぜなら、上位のバッジを持った報道機関が、映画界での地位を持たない特派員（あなたの本当の記者）とチケットを交換するからである。

そして映画自体は？ 批判の死の苦しみ、業界労働者の強制労働、パレを取り囲む宝石やアイスクリームの体験パビリオンを超えて、カンヌで格別な映画を観て何日も過ごすことは今でも可能です。 今年のコンテストで際立った作品は、フン・トラン・アン監督の美食芸術と快楽への絶妙な賛歌『ポトフ』と、学校教師の中年の危機を小説的に扱​​ったヌリ・ビルゲ・セイラン監督の『枯れ草について』、そしてワン・ビンとペドロ・コスタの短編映画であった。昼休み前にダブルビルでプレーした。 （スティンカーには、ローチの英国EU離脱後の陳腐な寓話『オールド・オーク』、ナニ・モレッティのユーモアのない自己賛歌『明るい明日』、マルコ・ベロキオのヒステリックなメロドラマ『ラピト』、そしてキャサリン・パーの人生に対するカリム・アイヌーズの恥ずかしい「寄りかかり」扱い、ファイアブランドが含まれていた) 今年の最高級の映画上映プログラムの一環としての予想外のハイライトは、若手監督エレーネ・ナヴェリアーニによる 2 番目の長編作品であるグルジア映画「ブラックバード ブラックバード ブラックベリー」でした。 この作品は、山間の村で閉経を迎えた独身女性エテロ（エカ・チャヴリーシュヴィリ）が、未婚で孤独に生きる決意をしたことで非難を浴びる物語を描いている。 他の女性たちが自分たちの子供の偉業を自慢する中、友人は近くに大きなショッピングセンターを建設する計画によって彼女の店の将来が脅かされているとエテロに警告しようとする。 「それでは引退します」と彼女は答え、顔に安堵の表情が広がった。

続きを読む: Julia Hertäg、「ドイツのカウンターシネマ」、NLR 135。